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偶尔记起，来这里找我。
07年6月——07年11月
08年3月——08年5月
呆在这里有半年多的时间，曾经有好多朋友。
今晚突然很想再看他们的博客，却发现大家大都已经不在了这里。
很伤感的一件事情。
曾经多少个夜晚我们在这里一起度过。
曾经多少篇文字让我们感同身受。
曾经一句简单的问候。
现在看来都是那么的弥足珍贵。
偶尔想起，我还想找到你们。
偶尔想起，你们还可以来这里找我：
http://blog.sina.com.cn/bobo881027
离开（外一首）
《离开》
一向认为被照射的世界
此刻只是被毁弃的艺术品
昏弱无力地迷恋着
谎言根存的土壤
我的泪水是
爱上你之前的微笑
不需要怀疑
半裸的花朵才是离开真正的导火索
天有些冷的夏夜里
灵魂的青春已经多次裂变
活着才是死亡唯一可以解释的真莫道不消魂相
丢下了那么多可爱的天堂
我们会不会在睡梦里
沦入另一个睡梦
我是我自己致命的安魂曲
《姐姐》
想有一个姐姐
她会问我
会不会想回家
想有这样一个姐姐
她会唱我爱听的歌
会烧我喜欢吃的菜
会在冬天捂住我通红的耳朵
会和母亲千里迢迢跑来看我
能有这样一个姐姐
我会告诉雄性的北方
我不仅仅只有狼牙
我还有一个亲姐姐
五月
很平静的一个夜晚。
听着他们渐渐熟睡，一个人点一支烟。
半躺在床上，重温一遍李连杰的《精武英雄》。
之后无所事事，听一首喜欢的《七月》随便看看网页。
习惯性地不想睡眠。
5月来得很突然。
没有诗歌却有爱。
生活很安逸，不禁会时时想起灾难中的人们。
毫无联系却又千丝万缕。
5月的白昼开始长了起来，阳光总是很热烈。
女子衣着光鲜，像是一朵朵行走的花朵。
用肉眼看事情总是件舒服的事情，看不透她们曾拥有的悲伤。
这样很好。
古老的神。
请眷顾所有一切的美好。
请眷顾这片赤诚的土地。
祝福。
需索
似乎一下子全乱了起来。
妹妹和开开。
大熊和小猫。
我和娜娜。
当友谊化身爱情。
既华丽又残忍。
而那些微笑与纯真还会留存多少。
安妮喜欢用“需索”这个词。
好像世间一切都需要“需索”，茫然与无知，青春与伤口。
我们都是为了某种需索走在了一起。
又是为了某种需索互相伤害，互相离开。
然后再为了某种需索紧紧抱在一起。
某种需索，某种必要。
需索着需索，只是一个简单残暴的过程。
二十四岁了，世界还是混沌未开。
爱情是无花果，婚姻貌似还是很远的事情。
总是会有说不清楚的错觉。
“多年后的夜里
你掩面哭泣
青春的灯火若即若离
是谁让你一生怀疑
是谁守着最初的誓言站在原地
谁在天堂
谁在地狱
谁在年轻的梦里
一直找你
……”
……
……
……
八句诗
月亮上曾有一口井
我们共同的饥渴
少年十八岁
饮水唱情歌
今晚我们就打造锄头
今晚我们就圈地为农
满山的油菜花里
戏子无魂又无梦
p.s 榕树下近来危机重重，自从丢失作品事件之后就不再那么有热情，那么多的原创网站却再也没有一个能吸引我，放在这里，只做保存。
伊豆舞女
转了一圈还是你
转了一圈我们还是在一起
伊豆舞女
原来我一直都放不下你
世界还是世界的
你还是我的
要一直这样走下去
要一直这样好好的
血腥的艺术——《Sweeney Todd》
看过不计其数的恐怖片，记忆深刻的寥寥无几。
把恐怖用音乐剧的形式来表现还是头一次见到，作为一个恐怖发烧友来说，还是很惊喜了一把。
陶德作为欧洲历史上最为出名的恐怖人物之一，约翰尼·德普的形象塑造的简直近乎完美，据说他不会唱歌，这对于出演音乐剧来说很致命，然而在影片里我们还是很欣慰的看到他的歌唱，至少对于我这个不太懂音乐的人来说，无可挑剔。相信绝大多数电影的最大受益群体还是我们这些普通大众，所以对于这一点觉得约翰尼·德普还是表现很出彩的。至少没用成为本片制约的瓶颈。
欧美人喜欢把恐怖与血腥联系在一起，一开始的时候我还是很喜欢日韩的氛围恐怖，再到后来迷上了泰国的近乎变半夜凉初透态的“怪胎体”恐怖，这是我所想到的最贴切的形容，糅合了日韩的氛围恐怖，欧美的血腥恐怖与其本土邪有暗香盈袖恶的诅咒，从而嫁接出属于自己独特的风格。然而再到后来延续到现在一直欣赏欧美的血腥恐怖，简单粗暴，释放压力，或许这是欧美人为什么这么钟情血腥的一个原因。血腥，邪教，生化，变异生物，一直是欧美恐怖的主线，其中又以血腥为主体。《Sweeney Todd》仍然延续这种风气，这也是由这个特定的故事所决定的，一把银剃刀，一腔的仇恨，一地的尸骨。情节也很简单，据说历史上确有其人，仇恨的来源也是很老套的抢老婆，不过这些简单丝毫不影响其看点。其一，无可挑剔的造型。完全与我心目中陶德的形象所吻合，更确切的说，是见到这个版本的陶德是我具体了心目中的那个形象。其二，音乐剧与恐怖交叉。虽然以前也被搬上过歌剧的舞台，这次所面对的确实平面媒体，把艺术元素掺入其中，恐怖色彩或许被冲淡了，然而确是一次不错的尝试。其三，悬疑。悬疑的表现在本片中并不多，一些看似疑惑的地方其实很容易被人看穿，亮点在于陶德的妻子被陶德杀死与小男孩杀死陶德。
复仇等于死亡。这是一条真理，不仅仅是肉体上的死亡，更是精神层面的死亡。在陶德看来人人都是魔鬼，纯洁这些人最好的方式就是杀死他们，这种被扭曲的意念主宰了陶德的思想，使其最终成为杀戮机器，海伦娜·伯翰·卡特饰演的馅饼店女老板拉维特也很到位，可以说她是陶德成为杀戮机器的催化剂，变半夜凉初透态的爱需要变半夜凉初透态的宣泄手段，而陶德或许在这里也可以理解成为是受害者，某种层面上却成了拉维特的棋子与工具。
总得说来，不错的一部恐怖艺术片。